装饰雕塑语言的实体与虚空

  实体指的是正的体积结构，它制造了雕塑实体;虚空指的是负的空间，它赋予雕塑以灵魂。二者相辅相成，可以互为转换，虚空间必须由实体空间来界定才能成立，实体空间也必须经过虚空间的对比处理才能得以升华。灵活处理实体与虚空的关系，可以增强作品的视觉冲击力及情感表达力。

   台湾艺术家谢栋梁的雕塑<放不下》是一个高达1.87 米的蹒最的巨人，体态上颇有贾科梅蒂的影子。作者用连续的线条表现出他的双腿、身躯和头。 他的双脚站成内八字，膝盖微微弯曲，上身前倾，显出痛苦的样子。因为只雕出他全身的轮廓，上身的轮索之中便呈现出巨大的空洞，有一颗小的心悬空其中，这样形成大体量和细线条、大虚空与小实体的对比，带给人以强烈的视觉冲击。
  《交响曲》是梁明诚的代表作之一。作者并不看意刘西钢号师的面容，而是着力于表现他的动态.体现他弹奏时的节奏感同时采用了中国画的线描方式在空间中勾勒出钢琴的轮廓，通过线的蜿蜒流转，让人仿佛听到了从琴师手指间流淌而出的行云流水般的音乐。原本显得有很大体量感给造型带来难题的钢琴，就被艺术家的创意这样轻松地化解，更转换成为对音乐质感最佳诠释的载体。可见，实与虚之间才有升华，也才是艺术的魅力所在。